魔术原理？

一、魔术原理？

是手速要足够快。首先，快速把球藏在手心，然后在手触碰到碗时，迅速把手中的球塞进去。以此类推，完成魔术表演。一般使用比较软的小球，因为体积可以缩小，方便藏匿。

二、魔术镜原理？

魔术镜：指的就是单向可视玻璃单向透视玻璃(也叫原子镜、单面镜、单向玻璃、单向可视玻璃等），是一种对可见光具有很高反射比的特种玻璃，单向透视玻璃在使用时反射是迎光面或朝向室外一侧，当室外比室内明亮时，单向透视玻璃与普通镜子相似，室外看不到室内的景物，但室内可以看清室外景物，而当室外比室内昏暗时，室外看到室内的景物，但室内也可以看清室外景物，其清晰程度取决室外照明强弱程度。

三、魔术棍原理？

“鸳鸯魔术棒”其原理：鸳鸯棒内部是有铅块的，完全是靠手指控制两根帮的倾斜度来完成线的收缩，让别人误以为两根棒是有感应的。 “鸳鸯魔术棒”又名“相思棒”。是中国传统戏法，效果神奇、幽默风趣，属于近景互动魔术。 表演效果：魔术师用来表演魔术的工具，将两根魔术棒拿在手上，拉动其中一根绳子的线,另一根绳子的线却会跟着走动；挠挠鼻子、抠抠耳朵它也会跟着走动

四、分体魔术原理？

1、分体魔术的原理是柜子的底下藏了人，柜子底下是用布遮住的，下面的人和上面表演的人穿同样的鞋裤，下面的人把脚伸出柜外，看的老汪人就误以为是上面的人的脚！

2、那些魔术我们应该站在欣赏的角度去看，很多森罩魔术没有侍春仔必要一定要知道秘密的。

魔术的核心就是个秘密，有的时候知道秘密了反而就没什么意思了。

五、魔术笔原理？

魔术笔的奥妙其实在于魔术墨水。魔术墨水其油料中含有一种特殊的化学成份，滴在衣服上以后，遇热就会变成无色。虽然墨水看不见了，可物质成分还在衣服上上，遇冷就会恢复，是一种可逆反应。

褪色是因为墨水油料中则含有酚酞试剂，酚酞试剂是一种酸碱指示剂，在碱性环境下是蓝色的，在中性或者偏酸性环境下就会变成无色。只要再用碱性溶液擦拭，这些颜色同样可以复原。

六、魔术扳手原理？

原理就是利用杠杆原理，使螺钉、螺母和其他螺纹紧持螺栓或螺母的开口或套孔固件脱离原来的位置。使用时将扳手调整好位置，使其与螺母相吻合，然后沿螺纹旋转方向用力就能将其拧转。

七、魔术纸原理？

纸被点燃后，纸周围的空气受热变成热空气，热空气遇到冷空气会形成上升气流，所以让点燃的纸飞起来了，变成幽灵纸。

八、魔术贴原理？

魔术贴的原理：发展趋势的历史时间是由法国一名技术工程师乔冶-德-麦斯他嘞创造发明的。在魔术贴的基本上反面生产加工涂上一层自黏胶水便是背胶魔术贴了，可随意贴在一切光洁的平面图上。由于一面是糙面，一面是勾面，勾毛对合一下就可以黏合在一起了，因此 而出名魔术贴。

九、防盗螺丝帽原理？

原理是:1.防盗螺丝帽的原理: 顺时针旋紧螺母时,滚珠顺着弧型盲槽滚动,螺母塑料内衬套,将自动脱落。

2.逆时针旋松螺丝帽时,由于盲槽径向尺寸逐渐变小,滚珠被卡在螺纹内,无法旋松螺丝帽,从而起到防盗作用。

十、心灵魔术到底是什么原理？

谢邀。其实国内网络上有关心灵魔术的回答或者个人文章，绝大部分的作者自己也没有入门。比如非常流行的观点“纯心灵的魔术很少，且不保证成功率”，如果没看过一些基础教学，很容易会引起这样的误解，而大量错误认知的爱好者/知名的大师在教学、交流之中又不断的传播大量错误的知识和错误的表演方式，导致圈内水平不断退步。在国内而言，入门者寥寥无几，但急于出名的人处处都是。

要了解心灵魔术原理，首先要了解一下心灵魔术发展历史（国内没几个人懂什么叫心灵魔术），原理太复杂暂不解释。以下摘自心灵教父老Bob的文章（语冰翻译稿）：

心灵术通常被视作魔术的一个特殊分支，心灵术是魔术当中更为成熟的一部分，这是Theodore Annemann的观点，认为它是魔术的一个亚类。实际上，它是一个完全不同的艺术形态。这大概也是为什么很多天才级的魔术师即便去表演心灵术但是都不太成功的原因。（Mentalism被译为心灵术比较适合，mental magic叫心灵魔术，心灵魔术包含有“魔”字，是因为发展历史上吸收了心灵术的东西演化出“心灵+魔术”的形态，而心灵术则完全不同，它被人们认为是最接近真魔法的东西，最接近真实读心的东西。对于这点，国内几乎都没有一个清楚的认识）。 横观心灵术发展历史，你会发现心灵术并非发源于魔术，而是从灵媒发展而来。心灵术是当初为那些相信巫术和通灵术服务的。那个时候当表演心灵术的时候会非常受人们的尊敬，而且很多的信仰者，心灵术之父不是Robert Houdin，Alexander Hermann或Harry Keller。他们只是类似Davenports，Washington Irving Bishop，Anna Eva Fay和Eric Hanussen的表演者。在心灵术发展之前，Henry Slade，Daniel Dunglas Home和Arthur Ford这些声名狼藉的灵媒为其背景做了很大的贡献。而omte Saint Germain,Cagliostro和Rasputin这些人对心灵术的贡献则如同传奇。他们可以说是这门艺术的神父。同样的，我认为Madam Blavatsky则是教母。 心灵术的衰退，和在当时灵媒的骗术被Houdini等人揭露有关，使得当时“科学的”心灵术表演应运而生并开始流行，代表人物有Joseph Dunninger和年代略近一些的Kreskin，这些人依旧是现代表演者的代表，比如暗写器、纸条偷看、纸条置换、冷读等这些核心方法也被沿用至今。 随着灵媒的秘密被人们慢慢揭露，一些魔术师们做了一个有趣的假设。如果把灵媒的方法加入到魔术流程中会怎么样？仔细阅读Theodore Annemann的《JINX》，这本书中主要记录的是三十年代到四十年代初期所谓的“心灵魔术”（mental magic），揭示了大多数贡献者的一些实用的实现“心灵术”的方法。这些魔术师叙述着相同的故事，用着相同的道具。那些灵媒的方法被完全的挪用过来，进行改编，被这些聪明的人们改为已用。 但是，这两门艺术的结合的结果并不是很让人满意。因为魔术师会存在一定的限制，这些限制让魔术师在人们看来最多是一个聪明的诡计施展者，无法把自己伪装成其他的角色。如果魔术师宣称自己拥有某种能力通常会被人们谴责，或者被公众中伤，曝光他们骗人的伎俩。 另一个方面就是伦理道德的问题。魔术被看作是“诚实”的欺诈，是仅仅用来娱乐的。大众认为，魔术师去说谎和欺骗，是为了创造一个无害的幻象。很多的魔术师，视防止公众受欺骗为已任（比如街头骗术）。他们通常会去谴责那些用魔术的方法达到娱乐之外目的的人。心灵术（mentalism），没有令人生疑的道具，对道具的依赖感也非常的低（比如普通名片、信封、笔、书本、灵摆等就是心灵术当中最最重要的道具了），表演起来非常的干净，具有高度的真实感，因此，心灵师被很多的魔术师指责不道德。 很多的心灵术表演者把心灵术和他们自己从魔术和魔术中分离了出来。一些心灵师(mentalism)否认心灵力量，并且声称他们的效果的实现是“纯科学的手段来达到他们的目的。”（国内的松明、卢文建等人均是以“心理学专家”身份在表演心灵术/心灵魔术，却号称这是心理学）。 除此以外，我相信大多数的人都能够非常理解下面的这句话： 相信超自然能力的人们，无论如何都不会相信免责申明。 虽然魔术师的数量总是远远多于心灵师，但是这些魔术组织除了偶尔提供一点有用的想法外，并没有提供很多的东西给这些心灵表演者，相反，魔术却从心灵术当中吸收了很多东西。很多人做了相当多的尝试想创建一个属于心灵师的组织，但是这个想法直到1978年才得以实现，也就是Psychic Entertainer Association(心灵表演者协会)成立的那年。这个协会由Tony Raven,Scott Gordon和我创建的，使得魔术与心灵术有了明确的区别。心灵术的定义为“以娱乐为目的，呈现超自然现象的表演形式。”然后这个组织的成员都需要了解一个免责声明，要求表演者不可以对相信自己能力的人做任何有害的事情。当然，这也永远是我的信条。 很多的魔术师，认识到心灵效果很受大众的欢迎并且相信心灵术可以提供一个更加简单和更加廉价的途径获得商业上的巨大成功。所以有很多人来申请加入这个协会。实际上，大部分的申请，都被我们拒绝了。原因是，大多数魔术师是业余爱好者和非专业人员，更感兴趣互相fool来fool去，而很少去专注娱乐大众。因为他们不断的互相表演，所以他们一直在寻找新效果和新方法。不同的是，专业的表演者是在给不同的观众们表演，因此会更感兴趣如何提升自己的表演技巧。